然而，灌录这条音带看似简单，实际上却困难重重，已退出乐坛的Leslie做一些与音乐有关的事务，似乎有点自相矛盾，要面对不少压力，但是Leslie对忆莲的确宠爱有加，懒理别人的看法，再一次豁出去了。

就这样，更感受到Leslie是如何的爱护朋友！

神赐给张国荣的，唐鹤德

2001 毛毛旧情再热专访

毛毛：即是认定了，这个是你的终生的伴侣了。

哥哥：很开心的，是一种blessing，一定的，是主赐给我的。

同学美少年 唐生

林超荣

『茶杯』杂志今期专访我的中学老师叶玉树, 二十年前, 他在荃湾圣芳济中学教我中文, 由中五至中七, 叶老师都是训导主任, 专对付我们这些顽皮学生.

记者在文中还提到叶老师一些出色学生, 其中一个最为人留意的是娱乐圈红人张国荣的好朋友唐生, 记者写错了唐生的全名, 不是唐学德, 而是唐鹤德, 英文名Daffy, 当年的他是班长, 亦是校队篮球明星。 他身高六呎, 样貌俊俏, 梳前面阴, baby face, 笑起来有些似八十年代的玉女徐杰, 但是打起篮球来健步如飞, 身手了得。平时都非常斯文, 对著一班波牛、反斗星, 他最纯品, 有时, 也显得寂寞。 虽有朋友, 但混得熟的知心友却不见得多, 常常倚在二楼图书馆的栏杆远眺, 仿似文艺小生。他衣著入时, 我常常想不明白, 他白衫白裤白鞋永远都是乾净整洁, 打到汗流浃背, 白鞋也不会有点污渍。 我非常留意他的波鞋, 八十年代, 他是第一代穿Adidas、Converse、Puma波鞋上课的学生。

毕业后, 唐生到银行工作, 我在中环杂志社做打杂, 周未碰过他一次, 他问我去哪? 我说去看电影, 他呢? 指著我们站著的地方 龙子行门口说:「我入去买条呔!」老实说, 我从未入过龙子行买任何一样东西, 可见我们之间的距离, 不单是肥瘦、高矮、富穷, 还有品味!

黯然销魂

李悦富 经济日报 (9/4/2003)

张国荣去了！四月七日中环午膳后，不期然走到文华酒店，道旁放了两堆鲜花，墙上贴了他的海报，围著二三十人；有些拍照，有些似在怀念；多数人像我，在对面马路慢慢走著，默然凭吊。

一张俊俏得出尘的脸，在这个利欲薰心的社会，实在是凤毛麟角。难怪伫立不够五分钟，经己见到四位素服女士，一声不响俯身放下手中鲜花，似对张国荣的无限追思。走到地铁站，一位相当高贵的女士，正嘱咐店员小心束好百合花，相信也是送给张的。

张辞世的晚上，有些人听闻他因豪情问题轻生，第一时间指责「唐唐」。我的反应是：『唐鹤德不是那种人！二十多年前了，我为中学校刊《探骊集》当中文编辑，当然没甚麼专业知识，唐鹤德当副编辑，就这麼合作了一个学年。标致的脸孔和高大的身形有点不衬，但纯朴善良得教人不舍得整蛊他；唯一例外是他喜爱打篮球，斯文和有些害羞，和这种运动又是格格不入。校友吴建华是篮球运动健将，有「茅王」之称，最喜欢拿他开玩笑。

如果世上只有一朵干净无瑕的彩云，张国荣当之无愧；那唐鹤德就是那雪白的仙鹤，乘著彩云飘於天上，不食人间烟火，不落凡尘，张国荣没有拣错。每个人有权选择自己的道路，其别人亦应尊重；希望人们不再著眼於张有多少遗产，唐在我心目中，仍然是那害羞、善良的孩子脸，不著一点泥尘。

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如果你了解张国荣和唐先生的爱情的话，你就会说出：这真是种伟大的爱情，世间真是存在爱情的。他们的爱情是怎样我以前也是了解的，我知道唐先生对哥哥是怎样的爱，怎样的好。可是我还是心中有个疑问，我感觉像哥哥这样的条件，我想也会有人像唐先生一样对哥哥好的，爱哥哥的，而且也有好多的人长的比唐唐漂亮帅气的，为什么哥哥会选择唐唐，我曾思疑唐唐的唯一性，难道唐唐真的是世界上唯一配得上哥哥的人吗？了解唐先生后，我才知道唐鹤德是世界上唯一配得上哥哥的人！！

哥哥在事业上很成功，他是个出色的人，可别忘了哥哥最大的优点是什么：善良！！真诚！！（一个常挂在人们嘴边却永远达不到的境界），同样，也许有人会像唐先生一样对哥哥好，像唐先生一样的环境，可是他们达不到一点就是：善良！！真诚！！只有像哥哥一样善良的人才会配得上哥哥，而这个世界上就只有唐先生的善良可以与哥哥相配，只有他才是天使的伴侣！！

秋微:张国荣 教新人要懂得"爱" 秋微很崇敬张国荣，因为曾经四年再见面后张国荣这位大巨星还记得当时这位还是女孩子头上戴的兰色发夹。因为一次接待张国荣将他送回宾馆后，张国荣一定要等她上了车后才肯走。说什么在香港男士一定要送走女士才能离开......这一切令秋微感到从未获得过的尊敬。她至今还收藏张国荣那年圣诞节送给她的香水瓶，而香水早已挥发。张国荣的人格魅力就体现在对任何人的关心和尊重的细微之处。与其说，是怀念一个被无数人拥戴的巨星，不如说，是怀念一种越来越罕见人格特质，纯净如红。 十多年前，忘了为什么了，那天，没什么准备，忽然被临时指派去机场接他。那一阵子，好象我工作中一个重要内容就是迎来送往。因为看到太多"形象就是假象"的例子，因此上，对不得不跟明星接近这件事，会有一点带着成见的不耐性。尤其是，他还那么红，是哦，在我那时候浅浅的经验里，"红"和"难搞"的程度，多少有些关系的。 一直记得他从机场出来的样子：他一个人跟在人群中走出来的，没要求走贵宾通道，没带助理，甚至也没戴墨镜。唯一显得很明星的"行头"，是他手上拉着个LV的大行李箱，讲究得恰到好处。想想真有意思，那一刻，他改动了我对类似路易威登这些牌子的看法。在那之前，很多同胞，用奢侈品的一个重要意义就在于"伤人"，所以，好多奢侈品，除了俗气之外，还特别被赋予了一种奇怪的"杀气"。看到他，才让人知道，原来用品的气度果然取决于主人的教养。

《跟张国荣欣赏美术作品》

（前言：旧帖，因有错漏，图片链接也全部失效，所以整理重发。美术作品图片及部分美术评论来自网络，也有网友的热心补充指正，版权属原作者所有。时间紧迫，暂时无法列出全部参考资料及鸣谢明细，日后补齐，多谢各位。）

提起张国荣，可能很多人想到的都是一位优秀的艺人，歌手，演员，偶像，巨星，文化符号……其实生活中的他，亦是一个乐于投入事业也乐于享受生活的普通人，爱好广博，修养深厚，特别对美术设计和创作非常钟爱并且具有相当的鉴赏能力。他谈过自己对美术的一些偏好，也收藏了一些作品，他喜爱的美术作品来自五湖四海，却有着一脉相承的艺术风格：自然，简约，纯朴，淡雅。欣赏张国荣岂可错过欣赏这些美术作品，让我们因为走近一个精彩的人而走近一个更为精彩的世界。

1995年Channel V电视采访中，记者问及最喜爱的艺术家，张国荣提到朱铭。朱铭其人，在大陆名气并不十分响亮，而在台湾，他是殿堂级的艺术大师，受尊重程度几乎不亚于齐白石和徐悲鸿。朱铭的个人美术馆是台湾最著名的美术馆之一，位于台北金山乡，台湾其他著名美术馆里也大都陈列着他的作品。他的艺术风格非常突出，以丰富的传统文化传承和自然、乡土的气息见长，在美术界享有盛誉。

张国荣欣赏朱铭这位艺术家，并不是随口说说就算，1999年出品的写真集《Leslie的所有》中，他正在鉴赏的，赫然就是朱铭作品。这座是朱铭《人间》系列中的彩绘木雕，是表达对现代人世风貌认识的创作，充满生活气息。

《人间》系列不仅有亲切而艳丽的彩木，还有活泼粗犷的海绵翻铜，冷峻典雅的不锈钢等多种工艺和多种材质。彩木系列更加粗拙纯朴，不作刻意修饰，外表既裸露出鬼斧神工的刀法，也蕴藏著质朴淳厚的生命本真，抒发出生活中情致动人的一面。朱铭说：“《人间》雕琢之语言及其精神，是在描写大面的人间，局外人纷歧定知道他们在干什么，在忙什么，我没有去问他们，也没有必要去了解他们，他们也不曾告诉过我，但他们还是继续他们的人生，问题仍然存在，问题继续发生，也不断地结束。”

图中作品为《人间》系列之《僧侣》与《母女》。

这个也是朱铭作品，应该是《太极》系列，同样出自《Leslie的所有》写真集。相信张国荣是有意以这样的方式向自己欣赏的艺术家致敬。

《太极》系列是采用铸铜或石雕手法显露太极拳的招数，美术评论指其代表着对形而上世界的体悟和诉求：“其作品主体造型采用略为抽象的方形修建，凝重而富动感，充分表达了太极拳寓动与静，以静制动的运动特征。作品将一种东方传统的自然观，生命观以一种现代方式显露出来，这生怕也是作者的作品能够获得广泛的国际名誉的原因。”这两幅是《太极》系列之《物我两忘》和《太极对势》。

这是张国荣的家，玄关门口陈设的就是朱铭作品，看来也是《太极》系列。张国荣将自己欣赏的作品陈设在家里当然不算特别，特别的是，能够把这座雕塑的风格、色调、质地、样式，与整个家居合营得如此协调，浑然一体，完全不着痕迹。

著名设计师、造型师、美术指导张叔平对张国荣的艺术品位赞叹不已：“……你进入他的家，你便立地知道他是个怎样的人。他有art sense，每件家具每件摆设都合营很好，看起来全都是没有错的。很厉害，很少人可以做到这样。好good taste。他很干净整洁，家具一尘不染，衣服不会放得太迫，依据颜色类型好好分类。很干净很靓，很厉害。”

1995年这次采访中，关于自己欣赏的艺术家，张国荣提到的另一个名字是亨利摩尔。亨利摩尔是西方二十世纪最伟大的雕塑大师，他把原始艺术对人的生命的热烈追求和显露形式的率真质朴，与现代艺术反对模仿、摒弃再现以及追求形式本身的独立价值的观念结合起来，走出了一条既保持西方传统艺术精神，又具有现代审美品格的艺术之路。对生命与温情的关注是他的作品始终坚持的主题。这一幅是亨利摩尔的名作《家庭》。

亨利摩尔在艺术上的一个重要拓展体如今空间的连贯性方面。他从浮泛、薄壳、套叠、交叉等等手法中把人物的因素大胆而自由地异化为有韵律、有节拍的空间形态。这一幅是亨利摩尔的名作《斜倚人物》，受印地安托尔特克文化中雨神雕像影响而创作。作品中引人注目的“洞”是摩尔独特的艺术创作手法，一方面扩大了雕塑的内在张力，使观众真切地感受到人体的自然构成，另一方面强调了雕塑中不同部分的联系，提示出雕像与空间的关系，增加了三度空间感。

张国荣将亨利摩尔与朱铭的名字相提并论并不是偶然，其实这两位艺术家的作品风格颇有相通之处，曾经举行过联展，作品亦曾印制在同一张邮票上，台湾朱铭美术馆里也收藏有亨利摩尔的作品。还有一篇文章曾将亨利摩尔与王家卫联系在一起，说《东邪西毒》的人物关系构架使他想起亨利·摩尔的线塑，错综复杂的铜线在几个独立主体之间所构成的奇异张力，动一发而动全身——“看两种不同形式的艺术异曲同工，也是一件有趣的事。”

提到异曲同工，还要说说张国荣喜欢的西班牙画家胡安·米罗。著名填词人林夕在回忆中说：“……第一次见到张国荣是在浅水湾他的家里。那时我还是个刚刚开端写了两年歌词的后生仔，突然就来到一个大明星的，而且是三层楼的Legend的家里……他请我吃饭，一进门我就看到客厅里挂着非常好看的画，是我喜爱的画家——上面写的是M、I、R、O。居然是真迹啊！实在让我惊讶不已……”

张国荣的浅水湾家居并未有照片流出，无从得知客厅里挂的米罗作品到底是哪个，下图是米罗作品《耕地》。

我个人感觉喜欢亨利摩尔的人同时喜欢胡安米罗是天经地义的事，他还可能同时喜欢保罗克利吧？虽然他们的艺术流派各有不同，但是在我眼里，都是通过简练的、貌似稚拙的笔触表达出恬静的氛围和恒久的生命力。胡安米罗是超现实主义有机抽象派的代表人物，专业评论说：“米罗的艺术是自由而抒情的。他的画中常常没有什么明白具体的形，而只有一些线条、一些形的胚胎、一些近似于儿童涂鸦期的偶得形状，颜色也非常简单，看起来自由、轻快、无拘无束；但是这些作品都是艺术家自由幻想和深思熟虑相结合的结果，是缜密思考后的流畅活泼。”

1995年张国荣迁居，家中新添了几幅中国书画。门廊里这一幅是著名画家丁衍庸先生作品《霸王别姬》，出如今张国荣家里真是妙笔，相信是在他主演电影《霸王别姬》之后登堂入室的吧。

丁衍庸与关良、林风眠并称“广东三杰”，在中国画坛各踞一席之地。丁衍庸的中国水墨画以八大山人、石涛等人的绘画风格为宗，创新出属于自己的技法特色，其中尤以“一笔画”最为后人所津津乐道。他的绘画题材丰富；包含花鸟、草虫、人物及山水等，线条流畅简练，造型稚拙生动，我个人感觉其风格与前文提到的胡安米罗等人不是不像的。以下为丁衍庸的国画作品，右边一幅又是《霸王别姬》。

有趣的是，“广东三杰”中，不仅是丁衍庸，另外两位关良与林风眠也都各有许多幅《霸王别姬》的美术作品，经典剧目，名不虚传。以下三幅《霸王别姬》的作者是关良，关良擅长油画与中国画，其油画纯朴、率真，具有鲜明的艺术个性与民族气派；其中国画多为水墨戏曲人物画，手法明快单纯，所作生旦净末丑，神出像外，耐人寻味。

以下四幅《霸王别姬》的作者是林风眠。林风眠是“中西融合”这一艺术理想的倡导者、开拓者和最重要的代表人物。他吸收了西方印象主义以后的现代绘画的营养，与中国传统水墨和境界相结合，并融入了个人的人生经历，是已经接近了“东西方和谐和精神融合的理想”的画家。他迷恋自然、生命，憧憬着和平与宁静，以仕女和风景画居多。作品有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格，具有一种令人感动的悲剧美。

张国荣家里客厅正面悬挂着一幅对联，题曰“有竹人不俗，无兰室自香”，作者不详，考据未果，有待高人指教。有资料说清代书法家李鱓写过此联，李鱓和郑板桥齐名，同为“扬州八怪”之一，他的诗、书、画如今都是收藏界的珍品。从书法风格来看，这一幅不似出自李鱓之手。

张国荣还说过自己喜欢奚淞的白描观音。奚淞是著名的台湾画家，精擅白描观音，他说：“我是以画观音来解决计情上的问题。当时母亲去世，她的死除了带给我悲痛，同时引发了所谓人世间痛苦的事实，面对这种痛苦跟不安，我并未很正规地依佛教方式去禅坐或听经，而是画观音。……佛陀本身就是面对苦产生的一种追求和觉悟，如果一个人连痛苦、老死都不认识的话，很难真正进入学佛的状态，这也是我过后才懂得。”

以下几幅白描观音均来自奚淞先生的散文画集《三十三堂札记》。“三”代表“多”，“三十三”代表“很多很多”，奚淞在三十三个月的时间里每月写一篇札记，绘一幅白描观音，结为此书，记录他的一段人生历程。图画工笔端雅，流丽秀劲，呈显观音菩萨自在、慈祥、清净、喜悦的神韵。奚淞在《三十三堂札记》的序言中说：“……纸上线条固然构成可见的观音画像，而虚空不可见之处，更藏有天地间生命的理则和慈爱。这才是我心目中真正的观音圣容。”

张国荣喜欢参观艺术馆和画廊，最爱卢浮宫，也经常到巴黎等地选购美术作品，除了自己收藏之外，有时也送给朋友。某年梅艳芳过生日，张国荣送给她的就是购自巴黎的油画，可惜不知道这幅油画的出处。如今我们所知道的张国荣欣赏的油画家之一是台湾画家黄铭昌，黄先生自述说：“我试着用画笔去传达自然与心灵合一的光线、色彩与形体，并期望把这份美妙又安静冷静僻静的感觉，藉绘画传达到人们的心眼中。”这一幅是黄铭昌的《稻田》系列。

黄铭昌与前文提到的奚淞是好友，经常一起出外采风，艺术风格颇有相通之处。这一幅是黄铭昌创作的奚淞像，出自黄铭昌作品之《远眺》系列。

香港本土有一家著名画廊叫做艺倡画廊，张国荣是那里的常客。艺倡画廊的主人董建平女士提起张国荣时说：“他最爱中国现代水墨画，特别是黑白色的，前卫艺术则不大喜欢。虽然他也在拍卖会上买过齐白石，但不刻意追求名家，品味十分好，本港水墨画家吕寿琨的作品他特别欣赏，亦买过李华生、赵春翔的画。……”

无法知道张国荣购买的作品到底是哪几幅，就让我们来欣赏一下这几位画家的艺术风格吧。齐白石老先生是大家都很熟悉的现代绘画大师，继清末民初海派画家之后，把传统中国画推到了一个新的高峰。他的人品、绘画、诗句、书法、篆刻，无不出类拔萃。他的风格对现代乃至当代中国画创作产生了极为伟大的影响。

齐白石在艺术上强调传统精髓和变法图新，同时精心观察生活，热情反映生活，充分显露生活的崇高境界。他把前人“妙在似与不似之间”的道理体会得很深刻，其画以文人画为根基，开掘民间传统，探讨雅俗结合，构成了稚拙而纯朴、凝炼而平和的个人风貌，也为传统国画注入了蓬勃活力。

如今来认识一下张国荣“特别欣赏”的吕寿琨先生。吕寿琨是香港著名画家，“新水墨运动”的领袖人物，早期学习内地传统水墨，奠立根基，加以发展，另辟蹊径，成为新水墨创作先行者。香港曾经于2001年举办过“大师系列：丁衍庸·吕寿琨联展”，再一次说明了张国荣所欣赏的艺术风格之殊途同归。以下两幅为吕寿琨先生作品《昂船洲镜心》与《深水湾雨后》。

吕寿琨创作成熟时期的代表作为“禅画”系列，以排笔大笔扫染，配合猩红的抽象蝴蝶或代表莲花的火焰形象，象征禅意。这种大胆创新的尝试和理论带动一个注重对物料、造型和内容进行新探索的新水墨运动兴起。

张国荣购过作品的画家李华生先生，是一位自学出身的大陆画家，兼通音律，尤擅川剧，其国画作品在国内外享有盛名，举行过多次大展。

李华生的山水画作品，继承中国文人画“重意趣，略形似，求真率”的传统，粗犷奔放，痛快淋漓，运笔舒巧无滞，画面到处洋溢着生气。评论家说：“这些作品不同于中国常规文人画，出现动静咸宜、伸长有致，新的线条之美之抽象画，又非彼等所习见之抽象画，而中国现代画中之抽象画，并非抽象至令人难以捉摸，难猜透，而是乃有具象之实感。”

张国荣购过作品的赵春翔先生，与赵无极、朱德群、吴冠中等画家一样同为国画大师林风眠的高足。赵先生对中国传统文化怀着深厚豪情，立志将古老的中华传统绘画艺术与西方现代绘画艺术结合，运用中国水墨画泼墨技法，结合欧美绘画平面、抽象显露、硬边等施展阐发手法，通过生动丰富的形象施展阐发出中国传统哲学中仁爱、均衡、相对、天人合一等思想内涵。 当代美术研究学者高名潞曾经这样评价赵春翔的艺术风格：“……赵春翔虽然也力求中西合璧，但是，他要画的是‘道’（岂论是天道还是人道）和‘理’（无论是宇宙的原理还是生活的哲理）而不是‘情’‘景’和‘趣’。其他多数画家，包括林风眠和赵无极等，画的仍是传统文人画的‘情’‘景’‘趣’，他们的美学原则仍然是元明文人画的发展性的延续。而赵春翔更属于叛逆者，是一位超越了自己的生活时代的画家，一位具有‘后文人画’美学原则的中国画家。”

张国荣正在凝视的这一幅作品/

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