聊聊日本电影
发信站: 水木社区 (Fri Nov 11 09:29:30 2005), 站内

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我永远无法忘记初次观看小津的电影<秋日和>,<秋>中恬淡,克制的忧伤,琐碎的幽默,以及无比震憾人心静止镜头画出的构图之美,让我感到一种心要漂浮起来的美丽与微微的窒息.
斯须九重真龙出,一洗万古凡马空,我知道我打开了那扇门.

在黑泽明,小津,今村昌平的引导之下,我摸索着前行.有一天,我看到了<怪谈>,这部电影的美丽,让所有词语失去色彩.古典,幽异,玄冷...需要创造许多新的词语来传达它的意境.凌晨五时,你看到天边掠过人影,你飞起来,看见下界的琴声,是小林正树的<怪谈>.

沟口健二,成濑巳喜男,伊丹十三,深作欣二,北野武,宫崎骏......一个个的名字,构成了这个绚烂多彩的世界.日本电影作为亚洲的霸主,为世界万千众生顶礼谟拜,始于1951年,黑泽明的<罗生门>扬威威尼斯,为战后日本伟大的电影打开一扇向外的窗.转过年,从1952－1954年，沟口健二的《西鹤一代女》、《雨月物语》和《山椒大夫》连续三年在威尼斯电影节获得银狮奖或国际奖（54年与黑泽明<七武士>分享银狮),战后十年的辉煌结出硕果.62年小津逝世,国际上对他的名字还非常的陌生.小津的作品很少出国参展,因为日本人觉得外国人看不懂.直到70年代,世界才开始知道他,并将其与黑泽明与沟口并称为日本三位最伟大的导演.

黑泽明当之无亏是日本的电影皇帝,是最具国际知名度的日本导演.他一生佳作无数,1998年以88岁高龄去世前,还在写<黑之雨>的剧本.侯孝贤今年获东京电影节"黑泽明"奖以后也说他自己60岁了才拍了十几部电影,要向黑泽明学习云云.黑泽明身高180开外,曾试图自杀.60年代与日本最伟大的演员三船敏郎拍完<红胡子>后绝裂,结束了长达17年的合作,令人扼腕.黑泽明脾气暴躁,对电影无限的追求完美,拍摄<蜘蛛巢城 >的时候,他把整座搭好的城堡拆除,因为从规划好的镜位看过去,可以看到铁钉,而日本的战国时代,怎么会有铁钉呢?<史记>里描述项羽 "项王唔叱咤，千人皆废",这个评语黑泽明也许也能担得起.

日本的佐藤忠男说黑泽明代表的是武士文化,大致是不错的,他的作品不管是时代剧还是当代题材,都带有很重的匠气,夸张的表情和肢体动作,像鼓足了气的球一样,最具代表的是<生之欲>.志村乔瞪大眼睛的特写镜头充斥了整部电影,是大巧若拙.<七武士>中三船敏郎饰演的农民武士, <乱>中仲代达矢饰演的领主,都是大开大阖的大悲大喜,充分展示了黑泽明的霸气.这些只有在武士中才能找到一些影子,和日本传统内敛的文化相去甚远.所以人们说他从本质上来说,更接近西方.

小津被称为最日本的导演.他的作品,多是围绕着家庭琐事而来.<晚春>里女儿怕丧妻的父亲寂寞,迟迟不肯出嫁;父亲严厉的训斥她,并大谈如何和丈夫相处, 成为好妻子.只是女儿出嫁后,父亲只好独自削着那个影史上著明的苹果.<秋日和>是相同的故事,只是父女变成了母女,<晚春>里的女儿原节子变成了母亲.影片从丧礼纪念起始,以女儿婚礼结束.小津的遗作<秋刀鱼之味>,又是同样的故事,只是父亲又多了个不懂事的儿子.写这部电影的剧本时,小津的母亲去世了.小津一生未娶,与母亲同住,是要坚守他最后的堡垒吗?

区 (Fri Nov 18 10:14:37 2005), 站内

80年代,德国新电影的干将文德斯,来到日本拍摄<寻找小津>,我看到了笠智众,这个小津电
影里永远的父亲,已经很老了.采访那一天似乎下着雨,他坐在屋檐下,嗫嚅的讲着,到现在
我已经一句也记不得了.我只记得他的眼里泛起了泪光,我还记得他到小津的墓前拜祭.小
津的摄影师厚田雄春说:"小津去了，我的心也跟他去了..." 这是怎么样的一个人啊.

二战之后的日本,真的是满目疮痍,可是在小津战后的作品中,你却很少能看到这一点.显而
易见的,此时的小津,已经将全部的注意力,集中到家庭及其永恒关系上来了.这个时期的电
影人物,多是生活无忧的中年人及其子女.这也是小津为后来的新浪潮诟病最多的所谓"中
产阶级趣味"了.可是不要忘了,小津早期的作品如"喜八三部曲"及他的首部有声作品<独生
子>,都是很花力气在生存的问题上的.1935年喜八三部曲的最后一部<东京之宿>更被欧洲
影评人赞为东方的<偷自行车的人>,喜八与两个儿子甚至每天靠着捉流浪狗得来的奖金吃
饭住宿,最后为了帮助同样一个带着女儿流浪的妇女,至于去窃取了.

拍完<淑女忘记了甚么>(这部作品在战后小津又拍了变奏曲<茶泡饭之味>,只是战后的情怀
大变,再也无心思开抽耳光之类的玩笑了),37年小津应征入伍,在中国战场两年后回国,41
年拍出<户田家兄妹>,开始将目光转向家庭关系.42年<从前有位父亲 >,笠智众以不到四十
之年首次出演丧偶的父亲.辛苦供儿子读书成人,却没有一天同住.直到有一天东京重聚,父
亲卒逝,一切幻灭.对应36年< 独生子>的母子关系,母亲独自离开,父亲的死去显示小津更
趋一种悲情的超脱.

战后,小津因为当过兵的原因,在英国的战俘营度过了半年.从47年开始,小津以差不多一年
一部的速度,到1962年的15部作品,开创了他真正意义上的黄金时代.49年的<晚春>奠定了
他战后永远的主题:子女的幸福,父母的孤独与生命的轮回.(原节子首次出现在小津作品中
,创造了无法超越的女儿形像)小津后期的作品,拍摄手法已相当的成熟,或者说程式化:除
少数例外(如<早春>),摄影机固定不动,无180度的全景拍摄;低机位仰拍(离地面三尺以内
);少外景,场景多为室内;画面连接全部采用简单切换,而没有淡入淡出与画面的重叠切换;
人物的对话采用笨拙的正反打,具体的说就是你讲话镜头对着你,我讲话镜头对着我,中间
会拍一个两人坐着讲话的远景,然后接着正反打.这些特点在小津后期的彩色电影里几乎可
以100%的得到映证.

人们说小津的这些是无法学习的,因为这些高度程式化的下面是内在的节奏与画面的和谐.
佐藤忠男一篇文章里提到了两个细节可以说明一些问题.小津有一次要一位女演员用调羹
在咖啡杯里调三圈半,不能多也不能少,因为这是他的节奏;举杯子喝茶手要抬到几分几寸,
因为这是他的构图.也许有些可笑的固执了,但是就是在这种机器一样严格的创造下,是不
可逼视的艺术之美.

小津追求的是高度的程式美,用它来框住人物的内心情感,使之产生一种压抑的含蓄之美.
一般来说,长镜头,尤其是静止或缓慢移动的长镜头,是会让人忧伤的, 因为这就像是你在
凝视.但小津的作品里,没有长镜头,<晚春>里父亲最后削苹果,也许有些长,但却并不悲;<
秋刀鱼之味>最后的空镜头,扫遍了女儿离去的空房间,可以悲,但小津只用镜头匆匆掠过,
完全不让你有悲伤的时间.或者我们可以这么说,在小津的节奏里,是插不进长镜头的.

小津最大的魅力,在布局上.<秋刀鱼之味>中两人等火车的【?<东京物语>中原节子与笠
智众在门前看渡船,<麦秋 >中老人坐在室中抽烟,<秋日和>中母女两人坐在灵堂中接待客
人的迎风微笑,全部都是最有味道的.这些画面,就像是秋天掠过心头的微风,似乎永远也不
会留下痕迹,却在你脑中刻下心被拂动的感觉.

回过来再说说小津的"中产阶级趣味",这其实是各人情怀的不同.几乎所有的所谓新浪潮,
都是愤世嫉俗者,并且都将电影作为战斗的工具,而小津不是这样的. 电影之于晚年的小津
,完全是个人情怀的载体,题材一点都不重要了.即使主人公是贫穷家庭,他也不会花精力去
柴米油盐的挖掘人性,因为没有这种情怀啊.仿佛是<宗方姊妹>里高峰秀子与笠智众讨论家
庭问题的时候,却开始逗起鸟来,这里小津用了远景,幽异的情怀让我想起了沟口健二.

小津是一种悲情的超脱,是抽离的压抑的情感.他的电影就像是为自己建立的体系,可以挡
风遮雨,直到他离开这个世界.在他逝世那年的初冬,小津留下俳句： “大雪纷飞白茫茫/
但愿把它披身上/倘若今宵我死亡。”小津安二郎,1903年12月12日生,1963年12月12日死,
墓碑上只留下一个字“无”.

天才如小津,也会说,我所拍不出来的电影只有两部,那就是沟口健二的<祗园姊妹>和成濑
巳喜男的<浮云>.沟口与成濑,作为女性电影的大师,以其诗意与温婉,让日本女性之美在银
幕上发光发亮以至极至.

沟口健二(1898-1956),二战时曾任日本导演协会会长,战后一系列作品《西鹤一代女》、
《雨月物语》,《山椒大夫》,《赤线地带》等等,在全世界刮起日本电影的旋风,其摄影机
的移动,以其特有的节奏与流畅,创造了一种卷轴画般缓缓展开的美感,直接影响了法国新
浪潮的拍摄理念.他最为人称道的是所谓 "一镜到底",拍摄之前他会与演员沟通,然后让演
员尽情演绎,摄影机一直保持不关机的状态.沟口认为,在此其间总能抓住一些动西,而这正
是他所要的.正因为如此,沟口的作品中,完全没有特写镜头,摄影机也总是处于一种缓慢移
动的状态,其构图与节奏呈现一种难以言传的诡异与幽美.

我最推崇他的<阿游小姐>,1951的作品,改编自谷崎润一郎的小说.故事讲的是与妹妹相亲
时,爱上了寡居的姐姐.妹妹为了姐姐,与男主人公维持了无性的婚姻,使他得以接近,过上
三个人可以在一起的生活,是一个畸恋的故事.影片开始时竹林相遇那场戏,足以永垂不堕,
田中娟代饰演的阿游,款款而来,直如神仙鬼魅,不可逼视;结尾月下拂琴,遗书托孤,更非人
间之事了.沟口在此片中所营造的气氛之美与诡异,是我目今仅见.

沟口小时家道落泊,父亲生意失败,对母女恶言恶语.为生计,14岁的姊姊更被卖入艺伎院.
其后靠着姊姊的资助,勉强完成学业,是学习绘画出身.这些都对沟口的创作打下了深深的
烙印.他的女性题材,如<西鹤一代女>,<山椒大夫>,都对遭遇不幸的女主人公投以深深的同
情.西鹤一代女更以史诗般的格局勾化出一个女人的一生,女主角仿佛是风中落叶一样的飘
凌,无法让人不一掬同情之泪.

沟口的作品代表了传统日本转折不息的幽异之美,其节奏与气氛的把握我一直以为是天所
授,只是在看了<杨贵妃>之后,我才明白为什么.1955 年的<杨贵妃>是沟口成熟期的作品,
他选择了唐明皇与杨贵妃的爱情悲剧.可以说这部作品除了少数几处以外,是非常失败的.
唐式风格的服装与布景,使气氛完全的变了调;沟口想用内敛与诗意来处理这个大唐时代的
史诗爱情,却忽略了盛唐华丽无比的气象,是任何日本历史时期所无法比拟与想像的.总的
说来,这个作品就好像用小碟喝啤酒一样的不搭调. 高超如沟口,才华也只能覆盖日本四岛
,因为许多东西是从血液里来,而无法靠后天得来的.

于是我又想,日本有沟口这样的人拍真正美的日本电影,而中国呢?

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【文件描述】

我步入丛林，因为我希望生活得有意义，我希望活得深刻，汲取生命中所有的精华，把非生命的一切都击溃，以免让我在生命终结时，发现自己从来没有活过。

一、

因为听清华的尹鸿先生的讲座，这两天去了两次东大的校园。
南京的天气没有前几日那么好，天空潮湿而晦涩，但是校园看起来却更干净。宽敞开阔的梧桐大道，树干枝桠经过修剪，姿势整齐的一个劲地冲向天空的样子，那一片生机勃勃的新绿，轻易地覆盖住这一片春色盎然的校园。
想象里，校园应该是这样的：有人作画，有人吟诗，空气里隐约飘忽着叮咚作响的琴声，孩子们脸上洋溢着青春、理想、骄傲、欢乐的表情。
因为，还有理想，还有爱，还有吻合青春期的一切自信、冲动和浪漫，所以，生命才成其为生命，校园才成其为校园吧！
就像这部电影，《死亡诗社》。

二、

我们不要一个被实利主义所笼罩，所占领的校园。
我们不要一个被垂而不朽的规则、死气沉沉的纪律所贯彻的学校教育。
我们不要这一切反生命的东西。
生命是什么？在电影里，生命是诗，生命是音符，生命是戏剧，生命是一场演出里最为充满华彩的那个篇章。
当你的目光炯炯地射向舞台的正前方，当音符渐止，当刹那静寂之后掌声雷动，当鲜花与喝彩涌向前台，当你的面孔重又写满一个人所应具有的自信，那一瞬间，你仿佛看见了你的理想，是这种理想鼓舞着你，引导着你，哪怕你将会走向死亡--
这就是生命，桀骜不逊的生命。

基汀老师，我们的船长。遇见你，也许是我们一生最大的幸运；又也许，是我们一生最大的不幸。
我们的第一课是在校史陈列室里上的。
不是僵死的光荣传统的灌输与承继，你让我们面对那一张张年代久远的发黄影像。曾经青春过，曾经憧憬过，曾经懵懂过。当面对那一张张经历时间流过、又永远定格于影像里的一样年轻的容颜，我们看到了生命的短暂和生命的死亡。那一张张如我们一样年轻的容颜，与其说，是生命之诗，毋宁说，是生命之尸。我们曾经很多次面对这样的先人历史传统的陈列，但是，今天，第一次，是我们的船长，诱导我们，怂恿我们。
面对着这些照片，我们真实地闻到了一种尸体经年朽烂的味道。
恐慌，前所未有的恐慌。
生命，青春，似玫瑰花蕾，芳香馥郁。
然而，花堪折时直须折，莫待无花空折枝。

三、
一直以来，学校教育自以为是其精髓的便是其传统。然而这传统，是来自于我们绝望的成人社会的实利主义的传统，而不是发自作为当事人的青春年少的孩子们的浪漫主义的传统。
绝望的成人社会，出于他们的本能，把他们的实利主义的性格灌输于学校教育的诸种体制之中，并且，作为师长，作为父辈，他们自以为这所做的一切均是出于保护孩子的目的。他们认为，唯有一个在贯彻了实利主义教育的体制之下成长出来的孩子，才能够免受伤害。
于是，我们学习数学，学习经济，学习法律，学习各种规则，同时，也学会屈服。
在他们的实利主义的教育培养之下，我们感染上成人世界的各种气质，我们变得现实，我们变得善于钻营，我们变得急功近利。我们也许会成为一名合乎他们设计的会计、医生、律师、政客……但是，与此同时，我们逐渐丧失了生命本质中的创造力，反叛力，活力。
像成人社会一样，我们放弃了我们的理想，我们整日忙忙碌碌、蝇营狗苟，然而这却不能够让我们的生命快乐。因为没有真正意义上的理想，没有理想成功之后那种全身心的快乐的体验，我们，越来越没有自信--
那是一个人所应具有的自信。
也因为这自信，生命，才能够称之为活着。

四、
这时候，是基汀老师，基汀先生，我们的船长。
是你，在暗中怂恿我们，不遗余力地启发我们，唤醒我们。
你告诉我们，如果拜伦和莎士比亚被僵化的理论所遮蔽，那么就把这些理论从教科书里毫不犹豫地撕掉；你告诉我们，如果站在讲台上可以使我们换一种视角看待眼前的这个世界，那么不妨试试……
船长，我们的船长！你的教育里无时无刻不在渗透着这样一种气质：
生命的野性，梦想，勇气。
生命是对于这个世界的狂野的爱，欲望本无拘束，如野马在原野上肆意驰骋，如群鸟在天空中展翅飞翔。当你从一个拘束、严谨的学生，第一次撕扯掉以前你奉为圣经的教科书；当你从一个青涩、懵懂的男孩，第一次勇敢地呐喊出你对她的爱；或者，哪怕是你骑车时，得意地双手放开车把的那么一个瞬间--
生命的意义就已经全部在里边了！
然而，我们的校方，我们的家长，来自于我们成人世界的一切权威的力量，他们视一切体制外的意气用事为鲁莽。他们畏惧这种鲁莽，并且，竭力避免这种鲁莽。他们循循善诱，他们宁愿要一个循规蹈矩的校园，一个成人社会的缩影。
这就是规则，这就是体制，这就是反生命的纪律的不可抗的威严。
这时候，我们与我们的船长的遇见，成为一出不可避免的悲剧。

五、

当风筝被放飞，它渴望看得更远，飞得更高，但是，一根丝线束缚住它，把它原地扯回。这根线，就是我们每个人的青春生涯中，自由欲望即将遭遇的不可避免的悲剧宿命。
在没有遇见基汀老师之前，我们没有意识到我们的宿命；在遇见基汀老师之后，我们的自由欲望被不可遏制地扩张了。也因此，我们看到了我们的人生所面临的，竟然是怎样的一出悲剧！
当那个酷爱表演的孩子最终无奈地选择了死亡，当我们无可奈何地和基汀先生凄然作别，我们每个人的表情上，写满了不甘，写满了惜别。
曾经美丽的，重又撕碎；曾经青春的，重又衰朽。

六、

尹鸿先生两天以来的讲座，说传媒，说电影，然而我于偶然间记住的却是这样一种观点：
大学之大，还应该具有一些与这个实利主义、功利主义的现实社会的风气有所不同的人文精神。读大学不仅仅是为了就业，找个好工作，挣更多的钱，不仅仅是为了融入有着明确、短近目标的人生；读大学还要有一点理想，有一点浪漫主义者的情怀。
毕竟，我们的人生，在撇去实利主义的浮光掠影之后，还有更大的空间，更多的内容，属于指向不那么明确的青春，成长，情感，欲望的世界。
也许是我断章取义了。但是，在一个实利主义的社会风气里重新呼唤学校教育的人文关怀，我想这同时也正是《死亡诗社》这部电影在今天的现实意义。
像歌里唱的一样的，白衣飘飘的年代，有漂亮的女生，白发的先生，骑单车的少年，郁郁葱葱的林荫道，阳光穿过梧桐树叶的斑驳落影，有人歌唱，有人吟诗……
也许，这样的校园，这样的青春，真的时光不再，时光不再。
正像这部电影的结局一样。

七、

今夏一过，我将由一个学生的位置转而站在讲台上。这时候，我不知道我将如何面对我将来的学生。是做一个体制内的灌输者，还是，做一个导引青春航程的船长？
在电影的结局，我们看到，基汀先生的教育，在孩子们的心目中，恰似春风化雨，润物无声。
惜别时刻，固然悲痛难忍，然而，我心坚定。
让我们记住这位基汀先生的扮演者：罗宾·威廉姆斯。
让我们记住这部电影的导演：彼得·威尔。

I went to the woods because I wanted to live deliberately. I wanted to live deep and suck out all the marrow of life！To put to rout all that was not life. And not, when I came to die, discover that I had not lived.

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同主题阅读： 世界知名科幻电影编年简表 (转载)
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发信人: plotu (waiting), 信区: SF
标 题: 世界知名科幻电影编年简表 (转载)
发信站: BBS 泉韵心声站 (Fri Dec 9 09:24:34 2005)

·（1900-1909）

1902 年
《月球旅行记》（ Le Voyage Dans la Lune 法国）
导演：乔治 · 梅里爱
编剧：乔治 · 梅里爱（根据 H·G· 威尔斯的小说《月球上的第一批人》和儒勒 ·
凡尔纳的小说《从地球到月球》改编）
特技：乔治 · 梅里爱
演员：乔治 · 梅里爱 夏特莱芭蕾舞团 福利埃 —— 贝热尔剧团的演员

1904 年
《太空旅行记》（ Le Voyage a Travers La Impossible 法国）
导演、编剧、特技、演员：乔治 · 梅里爱

1907 年
《海底两万里》（ 20000Lieues Sous Les Mers 法国）
导演：乔治 · 梅里爱
编剧：乔治 · 梅里爱（根据儒勒 · 凡尔纳的同名小说改编）
特技：乔治 · 梅里爱

1909 年
《飞船歼灭者》（又名《空中大战》， The Airship Destroyer 英国）
导演：瓦尔特 · 布斯
编剧：瓦尔特 · 布斯（根据罗德雅德 · 吉普林、 H·G· 威尔斯和儒勒 · 凡尔
纳的创作改编）
制片：查尔斯 · 乌本

·（1910-1919）

1910 年
《弗兰肯斯坦》（ Frankenstein 美国）
导演、编剧： J· 塞尔 · 道利

1911 年
《 1920 年的海盗》（ The Pirates of1920 英国）
导演：戴维 · 艾洛特 A·E· 考利比
摄影： J·H· 马丁

1912 年
《征服北极》（ A la Conque du Pole 法国）
导演、编剧、特技、演员：乔治 · 梅里爱

1914 年
《他的过去历史》（又名《梦》， His Prehistoric Past 美国）
导演、编剧：查利 · 卓别林
演员：查利 · 卓别林 麦克 · 斯温 简 · 马什

1915 年
《疯狂的图布博士》（ The Madness of Dr·Tube-La Folie Du Docteur Tube 法国
）
导演、编剧：阿贝尔 · 冈斯
摄影：温茨尔
制片：路易斯 · 纳尔帕斯
演员：阿尔伯特 · 达尤多内

1916 年
《侏儒》（ Homunculus ，六集系列片，德国）
导演：奥托 · 里佩特
编剧：奥托 · 里佩特 罗伯特 · 赖讷特
摄影：卡尔 · 霍夫曼
演员：奥拉夫 · 冯斯 弗里德里希 · 屈内 玛丽亚 · 卡尔米

《飞雷》（ The Flying Torpedo 美国）
导演：杰克 · 奥布林
编剧： D·W· 格里菲斯
制片： D·W· 格里菲斯
演员：约翰 · 艾默森 贝西 · 洛夫 斯鲍蒂斯伍德 · 艾特肯

1918 年
《天上的船》（ Himmelskibet ，丹麦）
导演：霍尔格 · 马德森
编剧：索福斯 · 米凯利斯和奥利 · 奥尔森根据前者的同名小说改编
摄影：路易斯 · 拉森
演员：冈纳 · 托尔斯内 扎尼 · 彼得森 利利 · 雅各布森 艾恩布森 · 艾尔弗雷
德 · 卢彻特

·（1920-1929 ）

1922 年
《马布斯博士》（ Doctor Mabuse Der Spieler ，德国）
导演：弗里茨 · 朗
编剧：弗里茨 · 朗 特亚 · 冯 · 哈布（根据诺尔伯特 · 杰克的小说改编）
摄影：卡尔 · 霍夫曼
策划：奥图 · 亨特 斯塔尔 · 乌巴奇
演员：鲁道夫 · 克雷因乌巴奇 阿尔弗雷德 · 亚贝尔 奥蒂 · 伊基德 · 尼森哥
特鲁德 · 威尔克 勃纳德 · 乔茨克

1923 年
《疯狂射线》（又名《沉睡的巴黎》， Paris Asleep-Paris qui Dort 法国）
导演、编剧：雷内 · 克莱尔
摄影：毛里斯 · 迪斯法思奥克 保罗 · 桂查得
策划：安德列 · 弗伊
制片：亨利 · 戴蒙特 勃格
演员：亨利 · 罗兰 麦德林 · 罗得里格 阿尔勃特 · 普雷金 马蒂内利 马塞尔 ·
瓦利

1923 － 1925 年
《失去的世界》（ The Lost World 美国）
导演：哈里 · 霍伊特
编剧：马里恩 · 费尔法克斯（根据阿瑟 · 柯南道尔的同名小说改编）
摄影：阿瑟 · 爱迪生
特技：威利斯 ·H· 奥布赖恩
演员：华莱士 · 比里 贝西 · 洛夫 弗洛伊德 · 休斯 刘易斯 · 斯通阿瑟 · 霍
伊德 芬奇 · 斯迈尔斯

1924 年
《阿爱里塔》（ Aelita ，前苏联）
导演：雅可夫 ·A· 普洛塔萨洛夫
编剧：菲奥多尔 · 奥采普阿列克塞 · 法伊科（根据阿列克塞 · 托尔斯泰的长篇
小说改编
摄影：尤里 ·A· 舍尔亚布斯基 埃米尔 · 舍内曼
演员：尼古拉 ·M· 采列捷利 尤利娅 · 索伦泽娃 伊戈尔 · 伊林斯基

1925 年
《死亡射线》（ The Death Ray-Luch Smerti ，前苏联）
导演：利奥 · 库里肖夫
编剧：维斯维洛 · 普多夫金
摄影：亚历山大 · 莱维茨基
策划：维斯维洛 · 普多夫金
演员：瑟基 · 考马洛夫 皮奥特 · 卡拉德柴夫 亚历山大 · 考克洛娃
《奥莱克之手》（ The Hands of Orlac-Orrlacs Hand ，澳大利亚）
导演：罗伯特 · 韦恩
编剧：路德韦格 · 纳兹（根据毛里斯 · 雷纳德的小说改编）
摄影：冈瑟 · 克拉普 汉斯 · 安德列奇林
策划：斯蒂凡 · 韦斯利
演员：康拉德 · 韦特 亚历山大 · 索利那 卡门 · 卡特里尔 弗里茨 · 考特纳

1925 － 1927 年
《大都会》（ Metropolis ，德国）
导演：弗里茨 · 朗
编剧：特亚 · 冯 · 哈布和弗里茨 · 朗根据前者的同名小说改编
摄影：卡尔 · 弗罗因德 京特 · 里陶
音乐：戈特弗里德 · 胡佩茨
特技：欧根 · 许夫坦
演员：布里基特 · 黑尔姆 阿尔弗雷德 · 阿贝尔 古斯塔夫 · 弗勒利希 鲁道夫
· 克莱因 · 罗格 海因里希 · 格奥尔格 弗里茨 · 拉斯普

1929 年
《月宫淑女》（ Die Frau Im Mond ，德国）
导演：弗里茨 · 朗
编剧：特亚 · 冯 · 哈布和弗里茨 · 朗根据前者的同名小说改编
摄影：库尔特 · 库兰特 奥斯卡 · 菲申格尔 奥托 · 坎图雷克
特技：康斯坦丁 · 切特韦里科夫
演员：格达 · 毛鲁斯 维利 · 弗里奇 弗里茨 · 拉斯普 克劳斯 · 波尔
《重大叛国罪》（ High Treason 英国）
导演：莫里斯 · 埃尔维
编剧：莱斯特兰奇 · 神福西特
音乐：帕特里克
摄影：希尔 · 沃尔特 · 柯林斯
演员：贝尼塔 · 休姆 巴兹尔 · 吉尔 詹姆森 · 托马斯 雷蒙德 · 梅西

·（1930-1939）

1930 年
《滑稽的想像》（ Just Imagine 美国）
导演：戴维 · 巴特勒
编剧：戴维 · 巴特勒 R· 亨德森 B·G· 德西尔瓦 L· 布朗
摄影：欧内斯特 · 帕尔默
演员：埃尔 · 布伦德尔 弗兰克 · 艾伯特森 莫林 · 奥沙利文约翰 · 加里克马
乔里 · 怀特 米沙 · 奥尔

1931 年
《弗兰肯斯坦》（旧译《科学怪人》， Frankenstein 美国）
导演：詹姆斯 · 惠勒
演员：波里斯 · 卡洛夫 科林 · 克里夫 怀特 · 弗莱

1932 年
《失魂岛》（ Island of Lost Souls 美国
导演：厄尔 ·C· 肯顿
编剧：沃尔德马 · 扬和菲利普 · 怀利（根据 H·G· 威尔斯的小说《莫洛博士岛
改编）
摄影：卡尔 · 斯特拉斯
演员：查尔斯 · 劳顿 贝拉 · 勒戈西 理查德 · 阿伦凯瑟琳 · 伯克利拉 · 海
厄姆斯

《亚特兰蒂斯》（ Atlantis ，德国）
导演： G·W· 派布斯特
编剧：赫勃特 · 莱波鲍特拉兹罗 · 瓦加达彼尔 · 伊查克（根据彼尔 · 本诺依
特的小说改编）
策划：厄尔诺 · 麦茨那
演员：（德国版）布莱基蒂 · 海尔默 古斯塔夫 · 迪斯尔 弗罗莱尔蒂拉 · 蔡亨
兹 · 克林根伯格

1933 年
《隐身人》（ The Invisible Man 美国）
导演：詹姆斯 · 惠尔
编剧： R·C· 谢里夫 菲利普 · 怀利（根据 H·G· 威尔斯的同名小说改编）
摄影：阿瑟 · 埃德森
音乐：查尔斯 · 普雷文
特技：鲍勃 · 拉兹罗
演员：克劳德 · 雷恩斯 格洛里亚 · 斯图尔特 威廉 · 哈里根 亨利 · 特拉弗斯
尤纳 · 奥康纳

《金刚》（ King Kong 美国）
导演：欧内斯特 ·B· 舍德萨克 梅里安 ·C· 库珀
编剧：詹姆斯 · 克里尔曼鲁斯 · 罗斯（根据梅里安 ·C· 库柏和埃德加 · 华莱
士的小说改编）
摄影：爱德华 · 林登 弗农 ·L· 沃克 J·O· 泰勒
音乐：马克斯 · 斯坦纳
特技：威利斯 ·H· 奥布赖恩
演员：费伊 · 雷 罗伯特 · 阿姆斯特朗 弗兰克 · 赖克布鲁斯 · 卡伯特 萨姆
· 哈迪

1934 年
《金子》（ Gold ，德国）
导演：卡尔 · 哈特尔
编剧：拉尔夫 ·E· 凡鲁
摄影：冈瑟 · 里陶 奥图 · 毕克 华纳 · 波尼
策划：奥图 · 亨特
演员：布里吉特 · 海尔默 汉斯 · 阿尔伯斯 麦克尔 · 波南

1935 年
《幽灵帝国》（ The Phantom Empire 美国）
导演： B· 里夫斯 · 伊森 奥图 · 布劳沃
编剧：瓦莱斯 · 麦克唐纳德 杰拉尔德 · 杰拉蒂 H· 弗里曼
制片：阿蒙得 · 凯佛
演员：吉恩 · 奥特利 斯米雷 · 勃内特

1936 年
《弗莱希 · 戈登》（ Flash Gordon ， 13 集系列片 美国）
导演：弗雷德里克 · 斯蒂芬尼
编剧：弗雷德里克 · 斯蒂芬尼 乔治 · 普林顿 巴兹尔 · 迪基和埃拉 · 奥尼尔
（根据亚历克斯 · 雷蒙德同名幽默连环画改编）
摄影：杰里 · 阿什 理查德 · 普里尔
演员： “ 闯将 ” 拉里 · 克雷布 琼 · 罗杰斯 查尔斯 · 米德尔顿 普里希拉
· 劳逊弗兰克 · 项农

《未来事物》（ Tings to Come 英国）
导演：威廉 · 卡梅伦 · 孟席斯编剧： H·G· 威尔斯（根据本人小说改编）
摄影：乔治 · 佩里纳尔
音乐：阿瑟 · 布利斯
特技：内德 · 曼
演员：雷蒙德 · 梅西 塞德里克 · 哈德维克 玛格丽塔 · 斯科特 拉尔夫 · 理查
森 爱德华 · 查普曼安 · 托德

《海底王国》，（ Undersea Kingdom ， 12 集系列片 美国）
导演： B· 里夫斯 · 伊森 约瑟夫 · 凯恩
编剧：约翰 · 拉斯梅尔 莫里斯 · 杰拉蒂 奥利弗 · 德雷克（根据特雷西 · 奈
特和约翰 · 拉斯梅尔的小说改编）
摄影：威廉 · 诺布尔斯 埃德加 · 莱昂斯
音乐：哈里 · 格雷
演员： “ 莽汉 ” 雷 · 科里根 洛伊斯 · 怀尔德 蒙特 · 布鲁 威廉 · 法纳姆

1937 年
《消失的地平线》（ Lost Horizon 美国）
导演：弗兰克 · 卡普拉
编剧：罗伯特 · 里斯金（根据詹姆斯 · 希尔顿的小说改编）
摄影：约瑟夫 · 沃克
音乐：迪米特里 · 蒂欧姆金
特技：Ｅ · 罗伊 · 戴维森 甘哈尔 · 卡森
演员：罗纳德 · 科尔曼 简 · 怀亚特爱德华 · 埃弗雷特 · 霍顿约翰 · 霍华德

1938 年
《弗莱希 · 戈登 ── 宇航家的火星旅行》（ Flash Gordon's Trip to Mars ，
15 集系列片 美国）
导演：福特 · 毕比 罗伯特 ·F· 希尔
编剧：雷 · 特兰普 诺曼 ·S· 霍尔温德姆 · 吉顿斯 赫伯特 · 多尔马斯（根据
亚利克斯 · 雷蒙德的幽默连环画改编）
摄影：杰罗姆 · 阿什
演员： “ 闯将 ” 拉里 · 克雷布 琼 · 罗杰斯 弗兰克 · 项农 查尔斯 · 米德
尔顿比 阿特丽斯 · 罗伯茨 凯恩 · 里奇蒙

1939 年
《巴克 · 罗杰斯》，（ Buck Rogers ， 12 集系列片 美国）
导演：福特 · 毕比 索尔 ·A· 古德金得
编剧：诺曼 ·S· 霍尔 雷 · 特兰普（根据 P·F· 诺兰的小说改编）
摄影：杰里 · 阿什
演员： “ 闯将 ” 拉里 · 克雷布 康斯坦斯 · 穆尔 C· 蒙塔古 · 肖杰克 ·
莫兰 亨利 · 布兰登 安东尼 · 沃德

·（1940-1949）

1940年
《独眼巨人博士》（Dr·Cyclops 美国）
导演：欧内斯特·B·舍德萨克
编剧：汤姆·基尔帕特里克
摄影：亨利·夏普 温顿·C·霍克
音乐：欧内斯特·托克等
演员：艾伯特·德克尔 贾尼斯·洛根 托马斯·科利查尔斯·霍尔顿维克托·基利恩

《弗莱希·戈登征服宇宙》，（Flash Gordon Conquers the Universe，12集系列片
美国）
导演：福特·毕比 雷·泰勒
编剧：乔治·H·普林顿 巴兹尔·迪基 巴里·希普曼
演员：“闯将”拉里·克雷布 安妮·格温 卡罗尔·休斯 查尔斯·米德尔顿 弗兰克
·项农 罗兰·德鲁

1941年
《马维尔船长历险记》（Adventures of Captain Marvel，12集系列片 美国）
导演：威廉·威特尼 约翰·英格利希
编剧：罗纳德·戴维森 诺曼·S·霍尔 阿奇·B·希思约瑟夫·波伦索尔·肖尔（根
据根据C·C·贝克的幽默连环画《马维尔船长》改编）
摄影：威廉·诺布尔斯
音乐：塞伊·弗伊尔
特技：霍华德· 西奥多·莱德克
演员：汤姆·泰勒 小弗兰克·科格伦 威廉·班尼迪克 路易斯·柯里罗伯特·斯特兰
奇

1943年
《蝙蝠侠》（Batman 美国）
导演：兰勃特·希尔叶
编剧：维克多·麦克利 奥莱斯利·斯瓦拜克 亨利·弗莱瑟（根据鲍勃·凯恩的喜剧
改编）
摄影：詹姆斯·S·布朗
制片：鲁道夫·弗洛叟
演员：刘易斯·威尔逊 道格拉斯·克劳福特 J·卡洛尔·耐什 雪莱·派特森

1945年
《德莱库拉的房子》（House of Dracula 美国）
导演：厄尔·C·坎顿
编剧：爱德华·T·洛（根据乔治·布里克、怀特·V·拜勃考克的小说改编）
摄影：乔治·罗宾逊
策划：约翰·B·古德曼 马丁·奥布兹那
制片：保尔·马尔文
演员：朗·坎尼 马萨·奥德利斯考 吉恩·亚当斯约翰·卡拉丁利奥尼尔·阿特维尔
格兰·斯特兰奇

1947年
《开端或结尾》（The Beginning or the End 美国）
导演：诺曼·陶洛格
编剧：弗兰克·魏德（根据罗伯特·康斯坦的小说改编）
制片：萨缪尔·马克斯
演员：布莱恩·唐利维 罗伯特·瓦尔克 汤姆·德雷克 约瑟夫·卡利亚

1949年
《蝙蝠侠和罗宾》（Batman and Robin 美国）
导演：斯潘塞·本尼特
编剧：乔治·S·普林普顿 约瑟夫·P·波兰德 罗伊尔·K·考尔（根据鲍勃·凯恩的
喜剧改编）
制片：萨姆·凯茨曼
演员：罗伯特·洛瓦雷 约翰·邓肯

·（1950-1959）

1950年
《终点站月球》（Destination Moon 美国）
导演：欧文·皮切尔
编剧：里普·范·龙克尔 罗伯特·A·海因莱因（根据后者的小说《“伽利略”号火
箭飞船》改编）
摄影：莱昂内尔·林登
音乐：利思·史蒂文斯
特技：李·扎维茨
演员：约翰·阿契尔 沃纳·安德森 汤姆·鲍尔斯 迪克·韦森

1951年
《地球停转那天》（The Day The Earth Stood Still 美国）
导演：罗伯特·怀斯
编剧：埃德蒙·Ｈ·诺思（根据哈里·贝茨的短篇小说《告别主人》改编）
摄影：利奥·托勒
音乐：伯纳德·赫尔曼
特技：弗雷德·塞森
演员：迈克尔·伦尼 帕特里夏·尼尔 萨姆·贾菲 休·马洛比利·格雷

《最后五个人》（Five 美国）
导演：阿奇·奥博勒
编剧：阿奇·奥博勒
摄影：路易斯·克莱德·斯托门 锡德·卢鲍
演员：苏珊·道格拉斯 威廉·菲普斯 詹姆斯·安德森查尔斯·兰普金厄尔·李

《不明之物》（The Thing 美国）
导演：克里斯琴·奈比（霍华德·霍克斯积极参加了本片的导演工作）
编剧：查尔斯·莱德勒（根据根据小约翰·W·坎贝尔的短篇小说《谁将前往》改编）

摄影：拉塞尔·哈伦
音乐：迪米特里·蒂欧姆金
特技：唐纳德·斯图尔特
演员：肯尼思·托比 玛格丽特·谢里登罗伯特·科尼思·韦特道格拉斯·斯潘塞 詹
姆斯·扬 詹姆斯·阿内斯

《世界末日》（When Worlds Collide 美国）
导演：吕多夫·马泰
编剧：西德尼·贝姆（根据埃德温·巴尔默和菲利普·怀利的小说改编）
摄影：约翰·F·塞茨 W·霍华德·格林
音乐：利思·史蒂文斯
特技：戈登·詹宁斯 哈里·伯恩多拉尔
演员：理查德·德尔 巴巴拉·拉什 约翰·霍伊特玛丽·墨菲劳拉·埃利奥特 斯图尔
特·惠特曼

1952年
《入侵美国》（Invation U·S·A· 美国）
导演：艾尔弗雷德·E·格林
编剧：R·史密斯（根据R·史密斯和弗朗兹·斯潘塞的小说改编）
摄影：约翰·L·拉塞尔
音乐：艾伯特·格拉泽
特技：杰克·拉宾、罗基·克莱因
演员：丹·奥赫利希 杰拉尔德·莫尔 佩吉·卡斯尔罗伯特·比奇菲利斯·科茨

《红色火星》（The Red Planet Mars 美国）
导演：亨利·豪纳
编剧：约翰·L·巴尔德斯顿安东尼·维勒（根据约翰·L·巴尔德斯顿和约翰·霍尔
的喜剧改编）
摄影：约瑟夫·勃洛克
策划：查利·D·霍尔
演员：彼得·格雷夫斯 安得列·金 赫勃特·勃格浩夫 奥雷·林德格林

1953年
《深水怪兽》（The Bast from 20000 Fathoms 美国）
导演：欧仁·卢里
编剧：卢·马海姆弗雷德·弗赖伯格（根据雷·布雷德伯里的短篇小说《雾角》改编
）
摄影：杰克·拉塞尔
音乐：戴维·巴托尔夫
特技：雷·哈里豪森 威利斯·库克
演员：保罗·克里斯岑（保罗·休伯施密特） 保拉·雷蒙德 肯尼思·托比李·范·
克利夫 金·多诺万

《黑湖巨怪》（The Creature from the Black Lagoon 美国）
导演：杰克·阿诺德
编剧：哈里·埃塞克斯 阿瑟·罗斯（根据莫里斯·齐姆的小说改编）
摄影：威廉·E·斯奈德
音乐：约瑟夫·格申森
特技（摄影）：查尔斯·S·韦尔伯恩
演员：理查德·卡尔森 朱莉·亚当斯 理查德·丹宁惠特·比斯尔 内斯特·佩瓦 里
库·布朗宁

《火星入侵者》（Invaders from Mars 美国）
导演：威廉·卡梅伦·孟席斯
编剧：里查德·布莱克
摄影：约翰·塞茨
音乐：拉乌尔·克劳斯哈尔
特技：杰克·科斯格罗夫
演员：海伦娜·卡特 阿瑟·弗朗兹 吉米·亨特 利夫·埃里克森 希拉里·布鲁克 马
克斯·瓦格纳

《来自宇宙的危险》（It Came from Outer Space 美国）
导演：杰克·阿诺德
编剧：哈里·埃塞克斯（根据雷·布雷德伯里的小说改编）
摄影：克利福德·斯坦
音乐：赫尔曼·斯坦 约瑟夫·格申森
特技：戴维·S·霍斯利
演员：理查德·卡尔森 巴巴拉·拉什 查尔斯·德雷克 拉塞尔·约翰逊

《星际战争》（War of the Worlds 美国）
导演：拜伦·哈斯金
编剧：巴雷·林东（根据H·G·威尔斯的小说改编）
摄影：乔治·巴恩斯
音乐：利思·史蒂文斯
特技：戈登·詹宁斯 华莱士·凯利 保罗·勒佩 艾维尔·伯克斯 简·多梅拉 伊尔明
·罗伯茨
演员：吉恩·巴里 安·鲁滨逊 莱斯·特里梅因 保罗·弗里斯 杰克·克鲁申 卡罗林
·琼斯 塞德里克·哈德威克（旁白）

《史前海怪》（Gojira 日本）
导演：本田井白
编剧：村田武雄 本田井白（根据加山茂的小说改编）
摄影：玉维正雄
音乐：伊福部秋良
特技：圆谷荣二 渡边明荣 向山弘 岸田久一郎
演员：志村高士 高知桃子 宝田秋乐 广田秋寅 界幸夫 村上冬木
本片的美国版增加了几段镜头。

《巨蚁！》（Them！ 美国）
导演：戈登·道格拉斯
编剧：特德·舍德曼 拉塞尔·休斯（根据乔治·沃辛·耶茨的小说改编）
摄影：锡德·希科克斯
音乐：布罗尼斯劳斯·卡珀
特技：拉尔夫·艾尔斯
演员：埃德蒙·格温 詹姆斯·惠特莫尔 詹姆斯·阿内斯琼·韦尔顿 翁斯洛·史蒂文
斯 克里斯·德雷克

1955年
《海底来物》（It Came From Beneath the Sea 美国）
导演：罗伯特·戈登
编剧：乔治·沃辛·耶茨哈尔·史密斯（根据乔治·沃辛·耶茨的小说改编）
摄影：亨利·弗罗伊利奇
音乐：米沙·巴卡莱尼科夫
特技：雷·哈里豪森 杰克·埃里克森
演员：肯尼思·托比 费思·多默格 唐纳德·柯蒂斯艾娜·基思哈里·劳特

《夸特马斯实验》（The Quatermass Experiment 英国）
导演：瓦尔·格斯特
编剧：理查德·兰多瓦尔·格斯特（根据奈杰尔·尼尔的BBC电视系列片改编）
摄影：沃尔特·哈维
音乐：詹姆斯·伯纳德
特技：莱斯利·鲍伊
演员：布赖恩·唐利维 马贾·迪安 杰克·沃纳 理查德·沃兹沃思 戴维·金·伍德
莱昂内尔·杰弗里斯

《孤岛世界》（This Island Earth 美国）
导演：约瑟夫·纽曼（杰克·阿诺德）
编剧：富兰克林·科恩爱德华·G·奥卡拉汉（根据雷蒙德·F·琼斯的小说改编）
摄影：克利福德·斯坦
音乐：赫尔曼·斯坦 约瑟夫·格申森
特技：戴维·S·霍斯利
演员：杰夫·莫罗 费思·多默格 雷克斯·里森 兰斯·富勒 拉塞尔·约翰逊 罗伯特
·尼科尔斯

1956年
《禁星》（Forbidden Planet 美国）
导演：弗雷德·麦克劳德·米尔考克斯
编剧：西里尔·休姆（根据欧文·布洛克和艾伦·艾德勒的小说改编）
摄影：乔治·福尔西
音乐（音响效果）：贝比和路易斯·巴伦
特技：A·阿诺德·吉莱斯皮 沃伦·纽科姆欧文·G·里斯乔 舒亚·米多尔
演员：沃尔特·皮金 安妮·弗朗西斯 莱斯利·尼尔森 沃伦·史蒂文斯 杰克·凯利
里查德·安德森 厄尔·霍利曼 詹姆斯·德鲁里 鲍勃·迪克斯

《抢躯体者的进攻》（Invation of the Body Snatchers 美国）导演：唐·西格尔

编剧：丹尼尔·梅因沃林（根据杰克·芬尼的小说《抢躯体的人》改编）
摄影：埃尔斯沃思·弗雷德里克斯
音乐：卡门·德拉贡
特技：米尔特·赖斯
演员：凯文·麦卡锡 达纳·温特 卡罗林·琼斯 金·多诺万拉里·凯茨帕特·奥马利

《预言1984年》（1984 英国）
导演：迈克尔·安德森
编剧：威廉·P·坦普尔顿 拉尔夫·贝廷森（根据乔治·奥韦